La brusca interruzione dell’intimità con la casa del Decano è documentata solo in parte. Le pagine mancanti del diario e un appunto familiare postumo hanno prodotto ricostruzioni divergenti.

Nove volumi del diario sono superstiti, altri sono perduti e alcune pagine furono asportate dopo la morte di Dodgson. L’assenza del documento non può essere trasformata automaticamente in prova.

Il corpus comprende ritratti di bambine, costumi teatrali e un numero più limitato di nudi infantili. Ogni immagine richiede provenienza, datazione e contesto, senza scorciatoie assolutorie o accusatorie.

Le richieste relative alle fotografie di Ruth, Ethel e Janet Mayhew rendono visibili desiderio estetico, negoziazione con i genitori e limiti familiari. Il progetto non ebbe seguito.

Isa Bowman e Beatrice Hatch lasciarono ricordi affettuosi, ricchi di gesti quotidiani e dettagli. La memoria personale illumina l’esperienza dei rapporti, ma non sostituisce lettere e documenti coevi.

La famiglia custodì, ordinò e in alcuni casi selezionò i materiali. La storia dell’archivio è parte della biografia: ciò che resta e ciò che manca condizionano ogni interpretazione successiva.

Le biografie novecentesche consolidarono l’immagine di un autore separato dal mondo adulto e legato quasi esclusivamente alle bambine. Studi successivi hanno riesaminato quella costruzione.

Cohen lesse fotografia, fantasia e idealizzazione estetica come possibili forme di sublimazione. Distinse tuttavia l’interpretazione del desiderio dall’esistenza di abusi documentati.

Leach contestò il mito di un Dodgson privo di relazioni adulte e richiamò l’attenzione sulle donne presenti nella sua rete sociale. La sua proposta aprì un conflitto storiografico ancora discusso.

Una fotografia conservata a Marsiglia fu indicata come possibile ritratto di Lorina Liddell. Soggetto, autore e provenienza restano controversi; Edward Wakeling non la ritiene opera di Dodgson.